汶上梆子的唱腔音乐都有哪些特点

　　汶上梆子，一种古老的汉族戏曲剧种，是进行语音本地化改造之后诞生的一种梆子的新唱腔。从每种戏剧的艺术特征中，可以看出唱腔的不同之处，也正是因为这种不同，才使得梆子戏得到了更好的多方面发展。那么，接下来，我们要了解的是文化是汶上梆子的唱腔特点。

　　唱腔音乐：

　　1、唱腔

　　汶上梆子唱腔慷慨激昂、高亢浑厚，优美动听，异彩纷呈，富有浓郁的地方特色，唱腔曲牌、伴奏音乐优美动听丰富多彩。前期，红脸、黑脸全用大本腔（本嗓），与莱芜梆子平调的唱法接近；旦角最初也用大本腔，尾音带讴（如《对松关》中洪月娥所唱）。后逐步变化，多半改为二本腔（假嗓）演唱。

　　2、板式

　　汶上梆子与曹州梆子的板式基本相同。常用的有：慢板、破字慢板、一句正板、流水板、一鼓二锣、二八板、起板、栽板、飞板、羊黄、倒板等。此外还有：二犯、上五音、金勾挂、倒反拨、一锣切、都鲁锤、三腔哭、亢令亢、哭二八、紧二八哭头、三落板、船歌等。

　　3、曲牌

　　汶上梆子专用的曲牌有：

　　杀己调（《哭剑》）、流水捻子、夜赶（《兰花山》）、叫门板（《宇宙锋》）、一句落（《日月图》）、二回头倒板（《秦琼还家》）、南无佛（《二冀州》）、序子（《姚刚征南》）、老官腔（《千里驹》）、鬼念秧（《翁先生治病》）、小调（《瞎子观灯》）、结巴嘴（《卖豆腐》）、对却板（《打锡壶》）、打棒槌（《打棒槌》）、打更板（《司马懿探山》）、撕蛤蟆、下韵起板（《三击掌》）、下腔调（《挂门牌》）等。

　　大笛罗罗是用大笛伴奏。

　　仅在《佛手橘》一剧中，所唱的曲牌就有新水令、步步娇、折桂令、雁儿落、收江南、中军令、石榴花、尾声等比较连贯的套数（属于越调、系根据柳子戏中的越、平、下、二八调来分的）。其他剧种则只有片断曲牌。

　　汶上梆子的唢呐和弦乐曲牌，相当丰富，根据不同的剧情、人物，使用不同的曲牌，规定比较严格。皇帝上朝用出天子，百官朝见时用朝天子，下朝用下朝歌，皇帝去世用晏驾令，元帅发兵用五马，番王兴兵用二犯，安营扎寨用落马令，反派人物出游用霸王令等。其他，如中军令、报马令、状元令、拜堂令等，各有专用。每个曲牌都有大字（曲词），有的一人独唱，有的全台齐唱。个别复杂的曲牌（如六十四板扬州一曲，用于《江东》剧中周瑜修书时），由于复杂难学，现已失传。

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