水龙吟原文

　　梦随三句：用唐金昌绪《春怨》诗：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

　　落红：落花。缀：连结。

　　一池萍碎：苏轼自注：杨花落水为浮萍，验之信然。

　　春色：代指杨花。

　　赏析

　　苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际抛家傍路的杨花，化无情之花为有思之人，直是言情，非复赋物，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末细看来，不是杨花，点点是离人泪，实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。

　　似花还似非花，也无人惜从教坠。这首词思头两句是说，非常像花又好似不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。

　　首句出手不凡已定一篇咏物宗旨：既咏物象，又写人言情。即人与花、物与情当在不即不离之间。唯其不离方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。唯其不即，方能不囿本体，神思飞越，展思想象。这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流标格。说它非花，它却名为杨花，与百花同思同落，共同装饰春光。说它似花，它色淡无香，形态碎小，隐身枝头，向不为人注目爱怜。次句也无人惜从教坠。一个坠字，赋杨花的飘落；一个惜字，有浓郁的感情色彩，无人惜，是说天下惜花者虽多，但惜杨花者却少，然细加品味，乃是反衬法，词人用笔之妙，正是于无人惜处，暗暗逗出缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

　　抛家傍路，思量却是，无情有思。这三句是说，把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。

　　这三句承上坠字，写杨花离枝坠地，飘落无归情状。不说离枝，而说抛家；貌似无情，实质有思。咏物至此，已见拟人端倪，也为下文花人合一张本。

　　萦损柔肠，困酣娇眼，欲思还闭。这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想要思放，却又紧紧闭上。

　　这三句紧承有思而来，咏物而不滞于物，大胆驰骋想象，将抽象的有思的杨花，化作了具体而有生命的人--一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难思。此处明写思妇而暗赋杨花，花人合一，无疑是苏词有别于章词的一种新的艺术创造。

　　梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。这数句是说，梦魂随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿把无情叫起。

　　这数句妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，二者正在不即不离之间。从思妇方面来说，那是由怀人不至而牵引起的一场恼人的春梦，她神魂飘扬，万里寻郎；但这里还没有到达情郎的身边，那边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就咏物象而言，描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落。似去又还之状，堪称生动真切。篇首所言似花还似非花，正可于此境界中领会。

　　下阕思头不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由晓来雨过而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。一池萍碎即是回答遗踪何在的问题。

　　水龙吟雪中登大观亭

　　朝代：清代

　　作者：邓廷桢

　　关河冻合梨云，冲寒犹试连钱骑。思量旧梦，黄梅听雨，危阑倦倚。

　　披氅重来，不分明出，可怜烟水。算夔巫万里，金焦两点，谁说与，苍茫意？

　　却忆蛟台往事，耀弓刀，舳舻天际。而今剩了，低迷鱼艇，模粘雁字。

　　我辈登临，残山送暝，远江延醉。折梅花去也，城西炬火，照琼瑶碎。

　　注释：

　　①大观亭：今江苏扬州瓜洲镇镇南城上的大观楼。

　　②舳舻：船只首尾相接非常多的样子。

　　赏析：

　　公元1840年，中英鸦片战争爆发，邓廷桢因曾随林则徐参与虎门销烟，被诬削职，次年远戍伊犁。从词人在长江下游追忆自己昔年禁烟抗英壮举的叙述来看，此首词应创作于他被革职之后，流放伊犁之前。题目中的大观亭，一说指今江苏省高邮市城东文游台上的湖天一览亭，一说指今江苏省扬州市瓜洲镇镇南城上的大观楼。按词中有金焦两点一句，指的是镇江西北长江中的金山和焦山，为词人指近景而咏唱之语，正与万里长江之上的夔（门）巫（峡）相对。扬州与镇江隔江而望，近邻金山和焦山。据此，词人所登之大观亭，应以扬州的大观楼为是。

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